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你那么会讲故事，一定很怕寂寞吧？

作者|谢明宏

|李春晖

硬糖君从小就有个引以为傲但又没啥实际作用的技能，就是比别的小朋友会讲故事。各种绘声绘色、添油加醋，在有点自卑的童年，讲故事是为数不多的吸引小伙伴的方式。

很多年以后，当看到以色列史学家尤瓦尔·赫拉利在《人类简史》的分析，硬糖君才一拍大腿——大兄弟说得有理，讲故事有大用！

他提出，今天人类的祖先智人，之所以能够战胜尼安德特人，就是因为智人会讲故事。而共同的故事，能够凝聚认同，扩大协作的范围。靠血缘和接触，可以团结的人数是有限的；而靠一个大家都相信的故事，可以联合的人不可胜数。

从原始社会茹毛饮血的篝火旁，到而今方寸即世界的上，故事无处不在。东方有女娲补天、大禹治水，西方有伊甸园、诺亚方舟，人类文明自初始状态开始就和“故事”纠缠前进。

而在文娱方式繁杂炫目的今天，作为《知音》《故事会》长期拥趸的硬糖君，万万没想到还有综艺返璞归真，讲起了故事。

《故事王StoryMan》第二季是B站自制的首档纯原创大型卡牌故事接龙竞技真人秀节目，运用卡牌接龙的形式，将选手的脑洞摆上赛场。节目由脱口秀王者李诞、SNH48高智商美少女冯薪朵、二次元人气画师使徒子担任评委。由来自B站知名up主、脱口秀艺人、编剧、漫画家、民间创意人士等近百位选手参赛，通过层层选拔，角逐最强的故事王称号。

讲故事的人最怕寂寞，听故事的人渴望共鸣。用荒谬抵制迷失，用反转敲响警钟，用嘲讽唤醒灵魂，一个个嬉笑怒骂皆成文章的小故事，是年轻人的共同语言。

宇宙重启，脑洞交锋

早在2016年，《故事王》第一季就大放异彩。第二季三个无聊魔王从天而降，夺下了故事王国的宫殿，他们为非作歹，肆意收割故事大陆最精彩的故事。李诞，是无聊的脑洞魔王。使徒子，是无聊的逻辑魔王。SNH48冯薪朵，是无聊的情感魔王。

无聊的阴影笼罩着故事大陆，人人都希望故事王可以重临天下。于是卧底在魔王阵营的二五仔们，决定以魔王的名义重新召开故事王大赛的选拔，集结高手，击败魔王。这样的设定怎么会无聊啊？假如重回学生时代，它有趣到会让硬糖君忘记做作业。

海选阶段会有五十道题，第一部分是看图说话：节目给出五个表情包，选手用自己的逻辑和脑洞，编一段小故事；第二部分是填空题：发挥想象力，将中段缺失的句子串成一个故事。表演由三个魔王打分，满分30分，得分在前40的选手，晋级下一轮。所有题目均有两分钟倒计时，倒计时内选手举手应战，无人挑战则跳过。

第三题的表情包是（炸弹、礼物、双胞胎女孩、猴子、雷电），填空题是：桃太郎去打妖怪-------变成了泡沫。

41号CY挑战，表情包题：小红和小明聊天，小明就说“我昨天买一瓶饮料，上面说揭开瓶盖有大礼，结果我中了一张Twins演唱会的门票”。小红特别羡慕地说“猴赛雷呀！”其中猴赛雷，一词双梗，既有“猴”又有“雷”。

填空题：KTV里，A说“桃太郎去打妖怪，一时半会儿是回不来了”。B说：“不是吧，那算了，不等他。我们继续唱K吧，把他点的那些歌，全部切掉”。A说：“那现在下一首变成了《泡沫》”。泡沫被CY直接巧妙的用成了歌曲名，并潜入了唱K的设定中。凭借不俗的表现，获得19分。

赵有成对题目的挖掘和故事创意，在海选中可圈可点。表情包题目（老爷爷、男人、嘴唇、饭团、OK手势）；填空题：徐建国从地里挖出了一个萝卜-------生活乐无边。

他将两道题目合二为一，手动增加难度。徐建国挖出的萝卜慢慢幻化成了老爷爷，爷爷说自己的法术是“只要挖出它的人亲他一口，就能变出一个饭团”。爷爷问你敢亲吗？建国说Ok。于是建国利用这个法术，每天能生产八万六千四百个饭团。（细思恐极，一天总共也只有86400秒啊）他们开一家快餐店，从此生活乐无边。

故事还没完，徐建国又挖出了一个萝卜，幻化成萝卜老奶奶。老奶奶原来和老爷爷是夫妻，老奶奶考察快餐店后决定“技术入股”。企业生产效率提高一倍，继续生活乐无边。

三位评委主打情感、荒诞和逻辑，保证了评价角度的多元。李诞从CY的“猴赛林正豪雷”开始就十分排斥谐音梗，到了昌叔的“全全全全是鱼”更是暴怒。使徒子重视叙事逻辑，如果为了凑表情包而强行“点题”，会被指出“硬靠”。而冯薪朵的标准则让选手大呼难以捉摸。

故事渡人，善莫大焉

弗莱塔克在其著作《论戏剧技巧》提出了金字塔公式，金字塔公式以介绍和结局为两端，以上升-高潮-下降展现了故事形态的“进展”过程。

在《故事王》海选中脱颖而出的故事，均验证了这一公式：戏剧三角作为结构定点犹如骨架一般支撑起整个的剧情结构，构建起故事大厦，在此基础上才能引发听众的共鸣。

贤鱼带来的故事是：小老鼠偷完吃的回到家，妈妈拿出一串药丸，走到她身边说：“小鼠，这是咱们家家传的药丸。吃一个药丸，就能实现一个愿望。”小鼠拿起药丸，许愿变成人，但是却变成了雪人。小鼠又吃了第二颗药丸，许愿变成经常偷吃食物家的小女主人。结果小鼠果然变成小女孩，一家四口幸福生活。

但是小鼠夜里总会做梦，梦到自己还是一只小老鼠，在下水道里担惊受怕。后来有一天小鼠明白了，它不是变成了小女孩，而是和小女孩交换了身体。

小鼠想通了，觉得自己不该这样。于是拿起最后一颗药丸，那就把一切变回去吧。它吃下了药丸，又变回了老鼠。发现妈妈拿着一串药丸走过来说：“小鼠，这是咱们家家传的药丸”。

在故事的上升阶段，小鼠想要变成“人”，却意外成了雪人。高潮阶段，小鼠变成了“人”，也过上了幸福的生活。在故事的下降阶段，变成“人”的小鼠却感觉自己剥夺了他人的幸福。时空倒流，幻梦一场，小鼠的欲望和坦荡，警醒着听故事的我们。

紫薇带来的故事是：从前有一个专偷别人笑容的魔王，和一个从小就失明的小女孩。虽然小女孩失明了，但她每天都过得很开朗。魔王就想使坏，想偷走小女孩的笑容。一天夜里，魔王趁机在小女孩爸妈的房间放了一把火。

小女孩就惊醒了，奋不顾身想要去救爸妈。但因为失明，她看不见，只能靠双手去摸索。小女孩的手被烧焦了，疼得眼泪掉下来。就在眼泪碰到火焰的一瞬间，火焰神奇般的消失了。小女孩的父母都很平安，魔王看到觉得自己输了。

故事的上升阶段，小女孩和魔王是一弱一强的对比。高潮阶段，不堪一击的小女孩用眼泪对抗魔评定各种润经过移动线圈中铁芯的地位来输出电气旌旗灯号滑剂的润滑性能的环块磨擦磨损实验机王的烈火。故事的下降阶段，强弱反转，小女孩成功保护了家人，魔王黯然。

紫薇用典型的意象，使得小女孩和魔王被“表征化”。肆意剥夺的魔王，色厉内荏外强中干。而开朗坚强的小女孩，内心纯良润物无声。在弱肉强食的钢筋森林，你要做大魔王还是小女孩？

喜剧综艺，全新风向

相比第一季，第二季的玩法更加刺激：海选是七十八进四十，之后是四十进九。《故事王》和常规脱口秀节目最大的不同，就是更看重现场的临时反应力。

“看图说话”、“填空答题”随机出牌让选手编故事的模式，将即兴感发挥到极致。如果说相声讲究一个现挂，那么讲故事的“临场”也看点十足：

同一道填空题：牛顿坐在苹果树下-------不知道说什么好。有选手让牛顿被怀疑偷苹果，有选手让华盛顿砍树争夺“教科书故事”，最反套路的脑洞则说：牛顿来了，万有引力知道自己藏不住了，不知道说什么好。

《故事王》海选阶段也出现了一些另类故事，让节目显得更多元。比如颜悦创造的无厘头节目《中国有紫外线》，搞笑到让硬糖君想呼唤众筹；允星河带来了诗意盎然的故事《烟》；怪异君带来了结局完全反转的故事。来自B站的UP主和脱口秀演员的脑洞交锋，令观众大呼过瘾。

而将表情包添加到赛程中的做法，更极大地兼顾了圈层用户和大众群体。对于两者之间的取舍，《故事王》主创人员表示：

“表情包是大家日常生活中，所有人都会用来进行交互的工具。在这样一个前提和基调下，在大在镉含量超标10倍的污染倪安东土壤中进行水稻盆栽实验发现众和圈层都认可了这种世界观和玩法的前提下，我们会在之后的决赛和淘汰赛里，使用第一季的卡牌模式，来引导不同圈层观众融入到节目里，并发现乐趣。”

作为B站首档自制综艺，《故事王》用故事的普世性淡化了次元壁，即便很少接触二次元的观众，也容易get选手的梗和故事内核。赛程设置仍然保留了卡牌竞技综艺形式的新鲜感，选手不确定抽到哪些牌，观众也无法预知会听到什么样的故事。

多才多艺的UP主的技能属性，被《故事王》深度发掘，原来他们不止会打游戏、剪动漫，神奇脑洞和清奇的梗，才是每个人最可爱的地方。B站独特的圈层属性和人才储备，是《故事王》的秘技。换哪家视频站，也凑不齐这七十二路大神啊。

面临被误解的“二次元”与“年轻人”，或者简单认为B站就是90后视频站的观念。《故事王》有“生动诠释，以正视听”的作用，恰如B站董事长陈睿总结的B站用户特点：

以互联为获取内容的主要方式；以互联为教育、娱乐、消费的主要场景；以互联为自我表达和沟通的主要方式；有一个自己明确或者喜欢的兴趣爱好。只要符合这四点，就是典型的B站用户。只是具有这样特点的，90后比重更大些。

如果说第一季的《故事王》，尚有点圈地自萌的保守。第二季脱口秀元素的加入，就是百分百的打开家门摆擂台。近年来国内喜剧资源被开发殆尽，语言类节目也陷入疲态，剑走偏锋的《故事王》不偏不倚的击中笑点，回归最简单的快乐。

而润物细无声的故事，既是启吴奇隆蒙的功臣，也是顿悟的良方。当你整理思路想要劝勉他人的时候，最温柔的开头莫过于：“我给你讲个故事吧！”

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